El estudio Directo a tus hormonas demuestra la gran exposición de la población española a plaguicidas a través de los alimentos comunes, con ejemplos como que una muestra de uva de mesa tiene 14 plaguicidas  diferentes, o los 47 plaguicidas detectados en las 70 muestras de uva analizadas por el Programa de Control de Residuos de Plaguicidas de la Agencia Española de Consumo, Seguridad Alimentaria y Nutrición  (AESAN) publicado en 2026.

En total, 127 plaguicidas distintos contaminaban los alimentos vendidos en España en 2024, de los que 59 son sustancias no autorizadas en la Unión Europea, 48 son plaguicidas disruptores endocrinos, que pueden  afectar al sistema hormonal a cantidades muy bajas y 14 plaguicidas ‘eternos’ o PFAS, tóxicos muy persistentes que se relacionan con graves problemas de salud.

Se detectan también 15 sustancias llamadas “candidatas a la sustitución”, con graves efectos cancerígenos, tóxicos para la reproducción, de disrupción endocrina, persistencia, toxicidad y bioacumulación. A pesar de  la obligación legal de que los estados las sustituyan por alternativas más seguras, cada año vuelven a detectarse en España.

El 46% de los alimentos analizados por el programa oficial está contaminado por al menos un plaguicida, porcentaje que sube hasta un elevadísimo 69% en el grupo de frutas.

La comunidad científica alerta del elevado riesgo para la salud de la exposición conjunta a varias sustancias, el llamado efecto cóctel, que ocurre en el 32% de los alimentos analizados, con casos extremos, como el  de ocho muestras con más de 10 sustancias cada una.

La contaminación de los alimentos por plaguicidas, unida a la situación global de inseguridad y a las consecuencias de los tratados de comercio que afectan al sector primario, como el de Mercosur, obliga a que la  Administración, en concreto el Ministerio de Agricultura, Pesca y Alimentación apueste por una agricultura sin plaguicidas, que permita vivir digna y saludablemente a las personas que nos alimentan. Abandonar el  uso de plaguicidas mejoraría la salud de la población, cuidaría a la naturaleza y ayudaría a la soberanía alimentaria.

Pero la transición a una agricultura libre de tóxicos puede verse perjudicada si finalmente se aprueba la propuesta de Ómnibus de Alimentos y Piensos de la Comisión, que autorizaría ilimitadamente plaguicidas,  evitando sus procesos de revisión periódica. Esta aprobación ilimitada se aplicaría a 13 plaguicidas que contaminan el 17% de los alimentos comercializados en España, por lo que el Ministerio de Agricultura y los  miembros españoles del Parlamento Europeo deben votar en contra de esta propuesta en los próximos meses.

Por otro lado, las administraciones también deben mejorar el sistema de seguridad alimentaria para impedir que los alimentos que se comercializan en la Unión Europea contengan plaguicidas no autorizados y  analizar un número mayor de alimentos para dar una información más representativa de la realidad.

Ecologistas en Acción recomienda consumir alimentos locales, que estaban contaminados por plaguicidas en un 39% de las muestras frente al 72% de los alimentos importados; consumir alimentos de temporada,  para evitar los fungicidas aplicados para la conservación, como el imazalil, que es la sustancia detectada en un mayor número de muestras. Y elegir alimentos ecológicos si se puede, aunque sin olvidar que el objetivo es que todos los alimentos, no solo los ecológicos, estén limpios de plaguicidas.

 

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La dependencia gasista del Estado español

España mantiene una dependencia energética exterior casi absoluta, dado que la extracción estatal apenas alcanzó el 0,26% del consumo total en 2025. Este año, los mayores proveedores fueron: Argelia (35,5%), Estados Unidos (30,8%), Rusia (11,8%) y Nigeria (7,5%) y Angola (5,7%). En 2025 se han consumido casi 20.000 gigavatios hora más de gas que en 2024, un 6,2% más.

Ver el mapa de porcentaje de importación de GN+GNL en pantalla completa.

Es especialmente alarmante el papel de Estados Unidos, cuyas exportaciones a España crecieron un 13,3% en el último año, superando incluso los niveles de 2022 tras la invasión a gran escala de Ucrania. Este gas proviene es extraído mayoritariamente mediante fracking, técnica prohibida en territorio español por sus impactos ambientales y sociales. El informe denuncia que el 100% de este gas se extrae en la costa del Golfo de México, afectando a comunidades racializadas en lo que se define como “racismo medioambiental”.

 

Además, el volumen de importaciones desde Angola se ha multiplicado por 10 frente a 2024. Como contrapartida, el gas fósil proveniente de Rusia ha disminuido un 9.9% .

Por último, parte del gas fósil se reexporta principalmente a Francia, Marruecos, Portugal e Italia.

Un sistema gasista sobredimensionado

El sistema cuenta con 7 plantas de regasificación y durante el primer semestre de 2025, cinco de las siete plantas tuvieron ratios de utilización inferiores al 35%, dejando claro que la infraestructura construida no era necesaria.

El caso de El Musel destaca como un fracaso de planificación: aunque se reactivó en 2023 como un supuesto hub de solidaridad europea, más del 80% del gas recibido terminó inyectándose en la red nacional. Además, esta planta, declarada ilegal en 2013 por su proximidad a núcleos urbanos, podría suponer un coste de hasta 670 millones de euros para los consumidores.

 

¿Para qué usamos el gas?

En 2024, los datos más actualizados publicados para esta sección del informe, hay que destacar que uno de los mayores consumos de gas fósil es para generar electricidad y calor (mayor al 30%).

Por otra parte, dentro del consumo final de gas fósil (casi el 60%), el 41,6% fue para el sector industrial. En relación con este último sector, la industria química y petroquímica fue la que más gas utilizó. Le siguieron otros sectores como el sector doméstico (21,7%) y el comercio y los servicios públicos (15,9%).

Ver a pantalla completa: Diagrama Sankey de la energía proveniente del gas fósil en el Estado español en 2024 (KTEP).

 

 

Cabe destacar que ya existen alternativas al gas que emiten menos gases de efecto invernadero en muchos de estos usos. Sin embargo, su implementación depende de la voluntad política para afrontar la crisis climática.

El gas en el sistema eléctrico: Este año más emisiones

Uno de los mayores consumidores de gas es el sistema eléctrico, aproximadamente el 30% del gas fósil se dedica a producir electricidad. Aunque el gas (vía ciclos combinados, cogeneración y turbinas) aportó el 20% de la generación eléctrica en 2025, fue el responsable de aproximadamente el 80% de las emisiones del sector (24 millones de toneladas de CO2 eq.), un 16% más que el año anterior.

Tras el apagón del 28 de abril de 2025, Red Eléctrica de España (REE) activó la denominada “Operación Reforzada”, que consistió en aumentar la disponibilidad de centrales de gas para estabilizar el sistema. Esto provocó:

• Un aumento del 39% en la energía producida con gas respecto al año anterior.
• Sobrecostes masivos estimados entre 422 y 1.500 millones de euros.

 

El mercado en pocas manos

El sistema gasista español está dominado por un grupo reducido de empresas que controlan las distintas etapas de la cadena de valor:

• Comercialización y Ventas: El mercado minorista presenta una alta concentración, liderado por Naturgy, que ostenta una cuota del 27% y ha sido la empresa que más ha crecido en el último año. Le siguen Endesa-Enel (14,9%), Repsol (11,9%), Iberdrola (7,2%), AXPO (5,5%) y Cepsa (5,3%).

 

• Infraestructura y Gestión: Enagás desempeña un papel central como transportista y Gestor Técnico del Sistema, poseyendo varias plantas de regasificación y el 13,3% de las acciones de MibGas (el operador del mercado). Otras empresas clave en transporte y distribución incluyen a Endesa, Nedgia (Grupo Naturgy), Nortegas, Redexis, Reganosa Madrileña de Gas, Gas Extremadura y Domus Mil Natural.
• Producción y Almacenamiento: Aunque la extracción nacional es mínima, destaca la actividad de la empresa inglesa Prospex Energy en el yacimiento de El Romeral y de HEYCO Energy Iberia (de la que Prospex Energy posee parte) en Viura. Por otro lado, la compañía Trinity Energy Storage es la beneficiaria del polémico proyecto de inyección de gas Marismas-3NE en el entorno de Doñana.

El metano

El metano es un acelerador climático con un potencial de calentamiento hasta 82,5 veces superior al CO₂ en un horizonte de 20 años. Los países proveedores del Estado español han aumentado sus fugas notablemente. Argelia incrementó sus fugas un 240%, mientras que EE. UU. casi las duplicó, sumando 774 fugas detectadas.

El informe urge a la creación de un registro público que documente el origen preciso de cada cargamento de GNL, la intensidad de metano verificada de cada proveedor, los mecanismos de certificación utilizados y las auditorías y verificaciones independientes realizadas.

Doñana y Canarias amenazadas

• Doñana: Se denuncia el proyecto del sondeo de inyección Marismas-3NE, vinculado a un almacenamiento subterráneo. El informe considera esta actividad incompatible con la protección del acuífero y advierte de los riesgos sísmicos en la zona.
• Canarias: El modelo gasista se califica de “falsa expectativa”, advirtiendo que la introducción de gas en las islas generará activos varados y retrasará la transición hacia renovables con almacenamiento.

Biometano y lavado verde

Es fundamental que el biogás no se utilice para legitimar el statu quo gasista. En particular, sobre la iniciativa del “Sello de Excelencia Social, Territorial y Ambiental del biometano”, se teme que:

1. Incentive las macrogranjas, los cultivos energéticos e intermedios.
2. Se utilice como excusa para mantener una red de distribución condenada a desaparecer por la normativa europea (que exige el fin de combustibles fósiles en edificios para 2040).

Para evitar esto, se propone tener un sello con valor regulatorio y, que sea un requisito obligatorio para acceder a financiación pública que excluya macrogranjas, cultivos energéticos e intermedios, restrinja el uso del biometano a sectores difíciles de electrificar, asegure una gobernanza social con auditorías independientes ajenas al sector gasista y diferencie el biometano importado del nacional.

Hoja de Ruta para la Desgasificación

El informe concluye con propuestas para una transición justa, algunas de ellas son:

• Abandono total del gas fósil para 2035 y cierre de ciclos combinados para 2030.
• Establecer un plan de cierre progresivo de la infraestructura de distribución de gas para el sector residencial en 2030, elaborando planes municipales de calefacción y refrigeración y prohibiendo la instalación de nuevas calderas de gas.
• Partiendo de un debate social amplio e inclusivo, desarrollar una hoja de ruta de transformación del sector industrial para desgasificarlo antes de 2035.
• Prohibición inmediata de importaciones de gas de fracking.
• Reorientación de subsidios desde calderas de gas hacia bombas de calor y aerotermia, priorizando a hogares vulnerables.
• Reducción de las importaciones de Estados Unidos y Rusia de forma prioritaria, de Argelia, Nigeria y Qatar, teniendo en cuenta criterios de derechos humanos.
• Impulsar el fin del MoU de entendimiento tripartito entre Israel-Egipto-UE, firmado en 2022.
• Para ser coherente con la legislación que aplica dentro de sus fronteras, en concreto la Ley 7/2021, art. 9, debería incluirse la prohibición de las importaciones de gas procedente de fractura hidráulica.
• Impedir el impulso del gas en el sector del transporte terrestre y marítimo.
• Creación de una tarifa social para la energía y los suministros básicos.
• Promover, como principio prioritario en la transición energética, medidas estructurales para impulsar cambios en la sociedad que redunden en una reducción de la demanda, la suficiencia y el incremento de la eficiencia energética.
• Creación de mesas ciudadanas que tengan en especial consideración la opinión de la población directamente afectada por las infraestructuras gasistas o relacionadas, y que incluyan una perspectiva de género.
• Fin de la influencia del lobby gasista en la toma de decisiones, aplicando protecciones similares a las de la industria del tabaco.

 

 

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En un anterior artículo hablamos acerca de las tarifas que las radios deben pagar por transmitir música protegida con copyright. Hemos intentado elaborar un listado de las sociedades que gestionan colectivamente el cobro de estas tarifas en cada país. No es sencillo. En algunos países hay más de una, por lo general se dividen por artes, unas cobran por los temas musicales, otras por conciertos, obras de teatro o audiovisuales,…

Queremos dejar claro, que este listado es orientativo y te recomendamos que te informes bien de la legislación y obligaciones existentes en tu país. Recogemos las diferentes organizaciones y detallamos las tarifas de las relacionadas con la radiodifusión.

SOCIEDADES DE GESTIÓN DE DERECHOS DE AUTOR EN AMÉRICA LATINA

ARGENTINA

Tienen tres sociedades que de alguna forma se relacionan con la radiodifusión:

• AADI – Asociación Argentina de Interpretes
  
  http://www.aadi-interpretes.org.ar/
• ARGENTORES – Sociedad General de Autores de la Argentina
  
  http://www.argentores.org.ar/
• SADAIC – Sociedad Argentina de Autores y Compositores)
  
  http://www.sadaic.org.ar/

Esta última clasifica los pagos en función de la potencia de salida. Por ejemplo, con más de 5Kw de potencia debes pagar el 2.06% mensual sobre los ingresos brutos totales. Si transmites con menos de 5Kw el porcentaje baja hasta el 1.65%.
[Ver Tarifas]

En las preguntas y respuestas frecuentes de la Web de SADAIC son específicos a la hora de hablar de radios por Internet:

Pregunta: Tengo previsto lanzar una Radio por Internet… Necesito contar con algún tipo de autorización para transmitir música en las emisiones? Que arancel debo abonar?

Respuesta: Debe solicitar autorización a SADAIC. El arancel a abonar por el uso de obras musicales para esta modalidad es el que se consigna en el Apartado 3 del Anexo 1 del Régimen Autoral y Licencia para el uso del repertorio de Sadaic en Internet o redes análogas vigente. El pago de estos derechos deberá acompañarse con la respectiva Declaración Jurada Mensual, impresa en tamaño oficio y confeccionada por duplicado.

Si revisas el Anexo del que hablan, verás que el porcentaje es del 10% y el mínimo a pagar varía en función de la cantidad de visitas a tu web.

BOLIVIA

• SOBODAYCOM – Sociedad Boliviana de Autores y Compositores de Música
  
  http://www.sobodaycom.org/

Tarifas en porcentajes variables en función de una clasificación musical, dependiendo de si la radio es completamente musical o no.
[Ver tarifas]

CHILE

• SCD – Sociedad Chilena de Derechos de Autor
  
  http://www.scd.cl

Estipula el pago del 2,5% mensual por derechos de ejecución de obras y el 1,25% mensual por derecho de ejecución de fonogramas del total de los ingresos de las emisoras de radio en general.
[Ver tarifas]

Hay un apartado especial para medio en línea que deben pagar desde un 1.8% a un 3.6% de sus ingresos. El porcentaje varía en función de si la radio transmite el 100% del tiempo música, o sólo una parte y el resto es programación no musical.
[Ver tarifas]

COLOMBIA

• SAYCO – Sociedad de Autores y compositores de Colombia
  
  http://www.sayco.org

Esta es una de la gestoras que recoge con más detalle las tarifas para radios en línea. Incluso distingue entre las comerciales y las no comerciales. Mientras las primeras deben abonar el 3% de sus ingresos, las que no tienen fin de lucro deben abonar el 30% de una salario mínimo mensual legal vigente (smmlv).

Esta clasificación diferenciada también existe para las tarifas que deben abonar las radios de FM y AM que son comunitarias.
[Ver tarifas]

COSTA RICA

• ACAM – Asociación de Compositores y Autores Musicales
  
  http://www.acam.cr/

Cobra un porcentaje de la facturación y específica que no incluye transmisión por Internet, pero en el tarifario no especifica cuándo sería el costo para los medios digitales.
[Ver tarifas]

CUBA

• ACDAM – Agencia Cubana de Derecho de Autor Musical
  
  http://www.acdam.cu

Sin información disponible.

ECUADOR

• SAYCE – Sociedad De Autores Del Ecuador
  
  http://www.sayce.com.ec/

Las radio en línea deberán pagar el 1% más IVA del total de ingresos obtenidos. Si el mínio no llega a un Salario Básico Unificado (SBU) más IVA, ese será el monto a pagar (unos 400 $USD). Las radiodifusoras de aire pagan porcentajes de ingresos en función del tiempo de música que transmiten. Si sólo el 1 a 30 % pasan música pagan el 0.60% de ingresos brutos más el IVA. Y si la programación es netamente musical abonan un 1.60 %. Las radios comunitarias pagan porcentajes del SBU en vez sobre sus ingresos ya que se supone que no tienen.
[Ver tarifas]

EL SALVADOR

• SACIM EGC – Salvadoreños Autores, Compositores e Intérpretes Musicales, Entidad de Gestión Colectiva
  
  http://www.sacim.org/
• ASAP EGC – Asociacion Salvadoreña de Productores de Fonogramas y Afines, Entidad de Gestión Colectiva
  
  http://asap-egc.com/

Cobran el 3% tres por ciento sobre los ingresos mensuales por ventas. Si es una radio sin ingresos deberán pagar la tarifa mínima que es un porcentaje de un Sueldo Mínimo Vital. Este porcentaje varía en función de la categoría de la emisora, si es musical total o sólo en parte de la programación.

No habla específicamente de Radios en Internet, sólo de “Radioemisoras cerradas” pero se refieren a aquellas que realizan su transmisión por cable, hilo o circuito cerrado.
[Desde mayo de 2019 ya  no tienen información publicada en su web]

GUATEMALA

• AGINPRO – Licencias, derechos conexos, productor de fonogramas, comunicación pública de música, reproducción.
  
  http://www.aginpro.org/
• AEI – Autores, Editores e Interpretes
  
  http://www.aei-guatemala.org/

Las radioemisoras tradicionales pagan un 3% de las ventas facturadas por publicidad. Las radios que unicamente transmiten por internet pagan un 2% si tienen ingresos y las que no venden publicidad 25 UDAS por mes.

La UDA es la “Unidad de Derecho de Autor”, veremos que también se usa en México. En Guatemala se calcula en tomando como base de cálculo el salario mínimo vigente en el país para un trabajador no agrícola. El equivalente a un día del citado salario corresponderá a una Unidad de Derecho de Autor (UDA).
[Ver Tarifario]

HONDURAS

• AACIMH – Asociación de Autores, Compositores, Interpretes y Músicos de Honduras
  
  http://aacimh.org.hn/

Se paga un canon mensual en función de la cantidad de transmisores y repetidoras que tenga la emisora.
[Ver tarifas]

MÉXICO

• EJE – Ejecutantes
  
  http://ejecutantes.com/
• SOMEM – Sociedad Mexicana de Ejecutantes de Música
  
  http://somem.org/
• ANDI – Asociación Nacional de Intérpretes
  
  http://andi.org.mx/
• SACM – Sociedad de Autores y compositores de México
  
  http://www.sacm.org.mx/

Para radios de transmisión abierta se cobra el 2.5% sobre la facturación de publicidad. También para radios en internet, a diferencia que si este 2.5% no llega a 25 UDAS por mes (Unidades de medida de Derecho Autoral, varía el monto cada año) este último valor será el costo a cancelar.
[Ver tarifas]

NICARAGUA

• NICAUTOR
  
  https://www.facebook.com/nicautor.nicaragua

Sin página web ni tarifas publicadas.

PANAMÁ

• SPAC – Sociedad Panameña de Autores y Compositores
  
  http://www.spac.org.pa/

Las radioemisoras pagan una tasa mensual en función de si son radios nacionales (600 $USD), metropolitana (450 $USD) o las regionales/noticiosas (300 $USD)

Porcentajes y tarifas variables en función de la cantidad de visitantes/oyentes a la página web. Y diferencia entre las páginas comerciales y las que no tienen fin de lucro.
[Ver tarifas]

PARAGUAY

• APA – Autores Paraguayos Asociados
  
  http://www.apa.org.py/

Las radioemisoras pagan un 1.5% sobre el total de ingresos pero no especifica nada sobre las radios en línea.
[Ver tarifas]

PERÚ

• APDAYC – Asociación Peruana de Autores y Compositores
  
  http://www.apdayc.org.pe/

En radiodifusión, en función del tiempo que dedican a la música los porcentajes varían 2.38% para las que el 100% del tiempo pasan música y 0.14% para las que dedican menos del 5%. En las tarifas para las radios en línea los porcentajes varían 1.48% a 0.05% también en función de la cantidad de música que se transmite.
[Ver tarifas]

REPÚBLICA DOMINICANA

• SGACEDOM – Sociedad General de Autores Compositores y Editores Dominicanos
  
  https://sgacedom.org/

Estipula el pago del 3% de los ingresos publicitarios para las radioemisoras hertzianas y también para las radios en línea. El porcentaje sube al 8% si permiten además la descarga de la música. Si son emisoras de aire que también transmiten en Internet tendrán que cancelar un 2.5% por radio en línea además del 3% por aire.
[No funciona el enlace al tarifario]

URUGUAY

• AGADU – Asociación General de Autores del Uruguay
  
  http://www.agadu.org
• SUDEI – Sociedad Uruguaya de Artistas Interpretes
  
  http://www.sudei.org.uy/

AGADU es la encargada de estos cobros, pero no tiene publicadas en línea las tarifas. Hemos escrito al correo de su página web pero aún no hemos recibido respuesta. En la nueva versión de la web aparece un cuadro tarifario (la vimos en junio-2018 gracias al comentario de un lector). Pero para radio no hay cifra específica, sino que remiten a un convenio entre los gremios de radio y no menciona los medios comunitarios: “Los aranceles que se aplican a las Radios AM y FM surgen de los acuerdos celebrados con las gremiales que los nuclean: ANDEBU (Asociación Nacional de Broadcasters Uruguayos) y RAMI (Asociación de Radios del Interior) que se encuentran vigentes y fueron suscritos con fechas 23/06/1992 y 24/05/2005 respectivamente.”

Y también incluyen una tabla de tarifas para medios digitales. Un 10% de los ingresos o una tarifa mínima de 1500 pesos uruguayos es el estándar.

VENEZUELA

• • SACVEN – Sociedad de Autores y Compositores de Venezuela
    
    http://www.sacven.org/

[Web no disponible 07/2020]

Las radioemisoras en Venezuela deben pagar mensualmente el 0.30% sobre el 60% de la facturación bruta anual declarada ante la Comisión Nacional de Telecomunicaciones CONATEL. Para los servicios de streaming utiliza porcentajes y tarifas variables en función de la cantidad de visitantes/oyentes a la página web. Y diferencia entre las páginas comerciales y las que no tienen fin de lucro. Los porcentajes y rangos son iguales a los que se usan en Panamá.
[Ver tarifas]

BIBLIOGRAFÍA

Directorio de CISAC – Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores
http://www.cisac.org/Our-Members/Members-Directory

Principales Sociedades de Autores y Organizaciones Culturales Internacionales. Publicado por SGAE. [Ver]

Gracias a Artica Online datos sobre la gestión de derechos en Uruguay.

Publicado originalmente: 3 de agosto de 2016 / Imagen: Photo by Alexander Grey on Unsplash

Una opción es que digas que nunca leíste este artículo y esperar a que te llegue una petición de pago. En México sabemos de radios en línea que pasan publicidad que han recibido estas solicitudes.

Hemos preparado un resumen de las tarifas que deben pagar las radios en cada país de América Latina que puedes consultar en este enlace.

Las radio online han proliferado en estos últimos años. Es muy barato y sencillo instalar una. Tienes cobertura mundial y, lo mejor, no hay que solicitar ningún permiso o concesión tal como estamos viendo en este curso.

Pero la mayoría de estas radios no transmiten música libre, sino canciones con copyright protegidas por el derecho de autor.

Dentro del derecho autoral existen dos partes. Una son los derechos morales, aquellos que obligan a reconocer que una escritora es autora de ese libro y darle siempre el correspondiente crédito. Luego están los derechos patrimoniales que son aquellos que tienen que ver con el dinero y las regalías que reciben los autores por sus creaciones.

Para facilitar el cobro de estas tasas, las autoras y los autores delegan estos trámites a entidades gestoras de derechos de autor de las que se hacen socios. En algunos países hay más de una, por lo general se dividen por artes, unas recaudan por temas musicales, otras por conciertos, obras de teatro o audiovisuales,… Incluso están las que agrupan a autores y compositoras, divididas entre las que representan a los autores nacionales que tienen contratos con multinacionales extranjeras, otras a los nacionales, a extranjeros,…

Algunas de ellas no han gestionado los recursos de forma muy transparente y se han visto envueltas en casos de corrupción como en Colombia (SAYCO) y España (SGAE), pero eso es materia para otro artículo. Puedes aprender más de cómo funciona la gestión de derechos colectivos de autor y las alternativas existentes en el documental “Copiad Malditos”.

Cualquier institución, ya sea una radio, una peluquería o un restaurante que haga difusión pública de canciones protegidas por el derechos de autor está obligada a pagar a estas gestoras que, a su vez, lo distribuyen entre los artistas que agrupan.

Las sociedades de gestión de cada país tienen una tabla de tarifas donde se estipula la tasa que debe pagar cada negocio. ¡No se libran ni los moteles! Hasta tienen sus propias categorías.

Información del tarifario de SAYCE Ecuador.

Al menos en la mitad de tablas tarifarias de las sociedades gestoras de autor de América Latina ya aparecen las radios en línea. Algunas emisoras se amparan en que ya pagan derechos por la transmisión en FM pero, al ser la radio en línea otro medio de difusión diferente, también deben pasar por caja. En algunas de estas tablas sólo hacen referencia a “radioemisoras” sin especificar si son de FM, AM o en línea.

¿Hay mucho control?

Ciertamente, no. Al no existir un registro por país de radios en línea es complicado que estas entidades de gestión toquen a tu puerta. Además, muchas radios virtuales tiene sus servidores online en otro país por lo que no queda muy claro a quién tendrían que pagar.

Pero los cobradores sí se están acercando a radios en línea de Universidades o de otro tipo de instituciones. También a proyectos online que tienen bastante éxito y mucha publicidad en sus programaciones.

¿Entonces pago o no pago?

En Radios Libres no compartimos el concepto de Propiedad Intelectual y, sobre todo, el modelo actual de gestión de derechos donde el mayor lucro queda en las discográficas y en el resto de intermediarios dejando las migajas para artistas y creadoras.

Por supuesto que estamos a favor de que quienes se dedican a crear cultura estén remunerados para poder seguir creando, pero pensamos que hay que plantear modelos de financiamiento donde la mayoría de los recursos lleguen directamente a los artistas.

Pero hasta que existan estos nuevos modelos, técnica y legalmente, tendrías que pagar. Como decíamos en el punto anterior:

Si tu radio en línea es pequeña, no está respaldad por una gran institución, ni ingresa mucho dinero por publicidad es extraño que lleguen con una factura a tu casa. Pero sí ese no es el caso, quizás debas revisar las tablas tarifarias de tu país y evitar futuros problemas. La mayoría de legislaciones contemplan multas retroactivas, es decir, te podrían cobrar todo lo que no pagaste en los meses que has transmitido.

Pero mi radio es educativa y no pasa publicidad

No importa. Si tu radio pasa música con derechos de autor la ley dice que debes abonar la tarifa. La mayoría de tarifarios que hablan de radios en línea cobran un porcentaje por los ingresos de publicidad (una media de un 3% mensual sobre lo recaudado) pero en caso de no existir dichos ingresos contemplan el cobro de un mínimo mensual.

Una opción es que digas que nunca leíste este artículo y esperar a que te llegue una petición de pago. En México sabemos de radios en línea que pasan publicidad que han recibido estas solicitudes.

El amigo y radialista colombiano Tito Ballesteros de Blog Radios de América grabó este artículo en audio. Te recomendamos que visites su blog para participar en el debate que lanzó sobre si las radios en línea deben o no pagar por los derechos de autor.

Fecha del post original: 27 julio 2016 / Imagen: Cdd20 en Unsplash